Linkin Park - The hunting party (17-6-2014)

KEYS TO THE KINGDOM

You never get a second chance to make a first impression, and with The Hunting Party it's evident that Linkin Park are out to shake up expectations from the off. Keys To The Kingdom explodes into life with a distorted Chester Bennington vocal, the singer barking “No Control! No Surprise!” like a cyborg Dennis Lyxzen, before a stop-start Brad Delson guitar riff kicks in. Mike Shinoda then weighs in with some tough guy rapping - “Got a different method, but I can still bring the pain...” / “Careful what you shoot for, cos you might hit what you aim for...” - before a trademark LP chorus crashes in. By the time the track closes out with some 'woah-oh-woah' massed vocals you'll be buzzing.

ALL FOR NOTHING

Helmet's Page Hamilton is on here somewhere: good luck to anyone who can locate his trademark staccato riffing in the mix. All Or Nothing largely adheres to the traditional Linkin Park formula, with a brash Mike Shinoda verse bleeding into a widescreen Chester Bennington chorus: the second verse sees Shinoda asserting: “Let me break this fucker down for ya, I really don't know ya... no I'm not your soldier, I'm not taking any orders, I'm a five star general...” There's also a pretty, tinkling piano outro, setting up 'the heavy shit' that follows...

GUILTY ALL THE SAME

If you've the slightest bit of interest in what Linkin Park are up to in 2014 you'll know this one already. It's huge – featuring a cool Matt Bellamy-esque riff, big portentous doomy piano chords, martial drums, and then a big monster chorus featuring a melody reminiscent of a section of My Chemical Romance's Thank You For The Venom. “You're guilty all the same, too sick to be ashamed,” sings Chester. “You want to point your finger but there's no-one else to blame.” When hip-hop legend Rakim steps in for the second verse it's impossibly exciting.

THE SUMMONING

A little pause for reflection. This atmospheric mood piece is one minute of FX pedal noise, synth washes and random clanging guitar chords: for reasons that probably make sense only if you're in the band, the run-out features what sounds like a sample of a kids softball game. “Watch the ball! Run, run, run!”

WAR

Woah, Linkin Park go Punk Rock! Ushered in with a classic “1-2, 1-2-3-4” count, this is 2 minutes 11 seconds of snarling punk rock attitude which sounds more like Trash Talk than Linkin Park. The pregnant pause before the chorus (“War! Destroyer!”) is particularly smart. You would never guess this was Linkin Park in a million years. Bracing.

WASTELANDS

And, in contrast to the previous track, this could only be Linkin Park. The band are on familiar ground here, with a cool, clatteringly funky rhythm, rapped Shinoda verses (“Every phrase a razorblade,” he brags) and then a big Chester B chorus referencing the “wastelands of today” where there's “nothing left to lose” and furthermore “nothing more to take.”

UNTIL IT'S GONE

The album's inevitable monster ballad. The lyrical sentiment is breaking no new ground, as Chester Bennington acknowledges when he sings “I've heard it said a thousand times, but now I know...” and the song's key lyric - “You don't know what you've got until it's gone” - is repeated like a mantra.

REBELLION

From the second the opening riff kicks in, you know exactly who the special guest on this track is. System Of A Down guitarist Daron Malakian's fingerprints are all over this, from that killer introduction to Bennington's hectic, bonkers screams of “Rebellion! Rebellion!” in the middle eight. The chorus runs “We are the fortunate ones, who've never faced oppression's gun”: hard to argue with that.

MARK THE GRAVES

The track's most experimental track, wrapping a chunky Helmet-esque riff, ambient noise and swooshing keyboards into a rather fractured, disorientating whole, which never settles into a formula. Interesting.

DRAWBAR

If the previously reported presence of Rage Against The Machine guitar wizard Tom Morello on this track has got you all in a tizzy you can calm down right now. This tasteful minor key instrumental could be Muse at their most low-key, with a sweet piano intro, marching drums and some unobtrusive, chiming processed guitar, presumably supplied by the RATM man.

FINAL MASQUERADE

More A Thousand Suns than Hybrid Theory, this is LP at their most controlled and meditative, a slowly unfurling, mid-paced anthem built around simmering keyboards, unfussy, low-tempo beats and palm-muted guitar. It features one of Chester Bennington's finest vocal performances on the album: “The light on the horizon was brighter yesterday, shadows floating over, the skies began to fade...”

A LINE IN THE SAND

The Hunting Party draws to a close with this 6 minute 35 second sci-fi themed epic, which builds from a static-flecked, chilling, 'last man on earth' transmission into something more powerful and menacing, featuring an echoing, double-tracked Shinoda vocal and some classic Bennington rage - “You'll get what's yours,” he seethes. “Give me back what's mine!” - before seguing into an almost Maiden-esque guitar part and finally dissolving into a reprise of the opening.

Mis dies para The Hunting Party. Un disco muuuuy cañero con dos canciones muy suaves y la última, instrumental con piano, batería...

Según la enésima revisión de las canciones one-by-one copipegada por Empark, la última no es instrumental. ¿Qué hostias mierda de disco ha escuchado ese pavo?

Esto respondera a SH:

Para comenzar he de decir que “The Hunting Party” no lo han puesto en orden. El primer corte con el que hemos comenzado ha sido”Final Masquerade” que como bien sabéis es la próxima canción que se estrenará.

No me gusta crear hype pues al fin y al cabo esto es una opinión personal y puede diferir de los demás, pero estamos ante más que un buen disco.

Imaginad un álbum con los ritmos de QWERTY o Victimized en la batería. Así es en general (obviamente tengo en cuenta “Until It´s Gone” ya que es la que aporta tranquilidad al disco).

La banda está de notable (una calificación baja tal vez, pero según lo escuche más tranquilamente subirá exponencialmente) .

Sobre Chester. En este disco utiliza un amplio rango de registros (autotune incluído ¡pero no os alarméis!). “Grita” y mucho.

De Mike, pues sinceramente sólo puedo decir, en su línea, genial para variar, nunca falla.

Pero si tengo que destacar a un miembro ese es Rob. Mike no exageraba al decir que “le habían empujado hasta el límite”.

En definitiva “The Hunting Party”:

“es y no es Linkin Park.”

No suena ni a “Meteora” ni a “Hybrid Theory” ni tan siquiera a ese gran incomprendido llamado “Minutes To Midnight” y por supuesto poco tiene que ver con “A Thousand Suns” o “Living Things”.

Es ROCK es METAL o cómo lo queráis definir, hasta punk si me apuráis (la electronica pasa a un segundo plano).

Ahi se ve claramente quienes son fans de linkin park desde el principio y quien se enteró del grupo con los últimos discos...xd

Pero si conozco al parguela de la izquierda del todo xDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD chao.

Hostia es que menudo dossieres de prensa se marca Empark, para flipar

Venga va los ultimos analisis:

"Luego de haber escuchado las canciones lanzadas por la banda, me generé una imagen mental de cómo sonaría el álbum en general. Sin embargo, luego del “listening party”, me dejo gratamente sorprendido para bien. Se nota la maduración que ha tenido la banda para crear tal registro musical. Para dejar en claro, mi álbum favorito es “A Thousand Suns” lo que les hará pensar que no me gustan las canciones “Ruidosas”, pero no es así. Bueno, sin más palabras, les dejo mi reseña de las canciones no escuchadas aún."


Keys To The Kingdom:

"Sin dudas, un comienzo inesperado. Brutales gritos desesperados en una atmósfera distorsionada que marca la pauta de cómo será la canción. Una batería poderosa al estilo Punk-Hardcore, un rap enérgico de Mike que recuerda a los primeros álbumes de la banda y una guitarra con ritmo entrecortado le dan la potencia necesaria a esta canción para hacer volar tu mente de una patada. Y para mas remate, Chester se hace presente en cada coro con gritos endemoniados. Sin duda algunas, será una canción que guste a los fanáticos del rock pesado y no espero por verla en vivo."


All For Nothing:

"Siendo sincero, esperaba más de esta canción, pero ojo, aún así comprende de riffs que de seguro hará mover a más de alguno la cabeza. Comienza con una introducción suave de guitarra sin distorsión, pero que luego en el verso, se convierten en guitarras pesadas. Para darle un toque más “Linkin Park”, Mike rapea como solo él sabe dando paso a un coro cantado por Page Hamilton y apoyado vocalmente de fondo por Chester. Sin duda alguna, es similar al estilo de Helmet. Una buena canción, pero no como me la esperaba."


The Summoning/War:

"Esta introducción es un poco rara, parte con un suave sonido que a medida que avanzan los segundos se acrecenta, como pronosticando lo que se viene. Incluso, podremos encontrar sonidos raros, como una caja de juguetes. Al terminar, comienza la masacre…"


"War comienza con una destrucción total de la batería. Una canción Punk que sin duda alguna, sorprendió a todos los oyentes en las oficinas de Warner. Solo había unos segundos de descanso y silencio entre el verso y el coro, que desaparecieron rápidamente con los brutales gritos de Chester. Una canción sorprendente y totalmente innovadora, con un solo de Brad que sorprende por su calidad. Tiene un leve aire a “Victimized”, pero sin efectos electrónicos. Totalmente VISCERAL."



Mark The Graves:

"Esta canción comienza “chica” y termina en “grande”. Te adentra con un ritmo militar junto con una atmosfera de sonidos, que luego de unos segundos, da paso a unos pesados riffs distorsionados que crean un ambiente de locura dentro de la canción. En cada verso, la historia cambia; guitarras sin distorsión se hacen presentes, dando el paso para que Chester cante melancólicamente. En los coros, se retoma esa fuerza del inicio con las guitarras y se puede apreciar el gran registro vocal de Chester, que canta tonos muy altos, similar a “The Little Things Give You Away”. Me sorprendió bastante."


Drawnbar:

"Como ya se ha leído en otras reviews, el trabajo de Tom Morello es desaprovechado. En la canción, es él quien “toma las banderas” y comienza a realizar punteos con la guitarra, la cual contiene un efecto, el cual no pude dilucidar. Prontamente es acompañado por Rob y por Mike, siendo este último, el cual se roba los comentarios al demostrar su calidad frente al teclado. Es una buena introducción, incluso, para comenzar los conciertos."


Final Masquerade:

"Es el próximo single a estrenarse y vaya que tiene meritos para serlo. Rob da inicio a la canción con un ritmo lento, similar a las baladas de rock de las pasadas décadas, el cual, lentamente es complementada con sintetizadores que te guían por un ambiente de relajación. En esta canción, se aprecia el gran registro y la calidad vocal de Chester, dejando una hermosa estela de cómo se desarrollará la canción. Brad se luce en un solo con efecto “Delay”. En el fin de la canción, para terminar de la mejor forma, la banda canta un pegadizo “Woah ohh” mientras Chester pone fin a su impecable grabación."


A Line In The Sand:

"Sin duda alguna, una de mis canciones favoritas del álbum. Su registro atmosférico oscuro desde un principio, te envuelve. Sobre ese sonido aparece como una luz, Mr. Shinoda, cantando de una forma que me sorprendió totalmente. Si te dejas llevar por esas dulces pero oscuras melodías, el coro te golpeara la cara de lleno. Guitarras pesadas de Brad, traen recuerdos de “Guilty all the Same” y Chester demostrando que su voz, pese a su desgaste, perdura a la perfección. A medida que avanza la canción, se oyen gritos desgarradores de Chaz, mientras Brad ejecuta un solo esplendido. Para dar declive a la canción y al disco, Mr. Shinoda vuelve a escena cantando de la misma forma en la cual comienza la canción. Siento que 6 minutos fueron pocos para esta gran canción."

--------------------------------------------------
"Cuando llegamos a Warner Music México nos hicieron pasar a la recepción, nos apuntamos y subimos al quinto piso, en la sala de conferencias, al lado de las oficinas éramos como 40, y el ambiente no era el mejor, estábamos "divididos" en los grupos de páginas (3 páginas), eso si, los arenosos de LPU criticaban mucho, nos quitaron todo lo electrónico, aunque, si daba el espacio para meter algún teléfono, la seguridad no era la mejor...



Cuando pusieron el disco, hubo un silencio absoluto y nos impresionamos con la primer canción."

Keys To The Kindom:

"Es la más fuerte de todas, con la intro quedas impresionado, los bellos gritos de Chester son lo mejor y la forma del rap de Mike."



All For Nothing:

"La canción es igual de fuerte, con los versos de Page Hamilton incluidos."



The Summmoning:

"Un bello día en la playa, es todo lo que diré."



War:

"Muy visceral, mucha bateria de Rob y gran rap de Mike. Suena parecido a Keys To The Kingdom"



Mark The Graves:

"Es muy visceral, es todo lo que diré."



Drawbar:

"Tiene un bello instrumental."



Final Masquerade:

"Mezcla Leave Out All The Rest e Iridescent (sólo algunos instrumentales), con metal y la voz de Mike en forma de arrullo, sólo puedo decir, que es de mis favoritas, tiene una unión con Drawbar, parece Tinfoil y Powerless, en cuanto al instrumental."



A Line In The Sand:

"Mezcla Guilty All The Same y Victimized, así es el instrumental, y tiene mucho poder de gritos."

Enviado especial Linkin Park para todas las revistas de España YA.

Enviado especial Linkin Park para todas las revistas de España YA.

Por ver esas caras de felicidad al igual que cuando vuestras madres os dan el kinder sorpresa para merendar hago lo que sea.

Sobre Chester. En este disco utiliza un amplio rango de registros (autotune incluído

Ahí he dejado de leer

Sobre Chester. En este disco utiliza un amplio rango de registros (autotune incluído

Ahí he dejado de leer

Desde cuando el autotone es un registro?

Madre mía qué miedo y qué pereza me da escuchar otra mierda.

El tema ese primero me encanto ... Luego con el tiempo mo me acuerdo de el y ni me interesa ... Pero es que leyendo todo lo que ponen me ha entrado aun mas pereza

Sobre Chester. En este disco utiliza un amplio rango de registros (autotune incluído

Ahí he dejado de leer

Desde cuando el autotone es un registro?

Madre mía qué miedo y qué pereza me da escuchar otra mierda.

Esto es doblemente terrorífico: que haya autotune, y que lo consideren positivo (y un registro más, manda cojones XD).

A mí el tema no me disgusta, probablemente le daré un tiempo cierta caña, pero es que mecagonlaputa con el estribillo, la jode, y me provoca el doblre de rabia que si la canción fuera mierder por completo. Lo que estoy viendo es que en este disco no dan una con los estribillos, y Chester no da casi una en nada. GATS lo peor que tiene son los estribillos, Until its Gone y Wastelands no me gustan demasiado en plan general, pero los estribillos de ambos son lo puto peor, y aquí otro que el estribillo es lo único que me jode de verdad del tema. Coño.

Es que al Chester solo le veo entrar en la canción para cargarse los estribillos a base de bien, qué cosa más ñoña, hecho directamente para que los yogurines de la nueva MTV la canten llorando de mojabraguismo en los conciertos... Cesar tiene toda la razón, esto no deja de ser Rihanna disfrazado de rockeo.

Sobre Chester. En este disco utiliza un amplio rango de registros (autotune incluído

Ahí he dejado de leer

Desde cuando el autotone es un registro?

Madre mía qué miedo y qué pereza me da escuchar otra mierda.

Sí, a eso me refería

Para dejar en claro, mi álbum favorito es “A Thousand Suns” lo que les hará pensar que no me gustan las canciones “Ruidosas”, pero no es así